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一年一度的文艺大餐——春节联欢晚会落幕之后，观众难免又是一番评头论足，其中赵本山领衔的小品《捐助》自然首当其冲。一些网友认为，赵本山这次的作品水准下降。中新网的一项“你最喜欢的春晚节目”调查中，截至发稿前，赵本山的节目排名第四，落后于刘谦、小虎队、王菲的节目。有网友说：“本山大叔越混越没溜了，没新意没创意，除了普及了一把东北话，没有一点有意思的东西。”前两年曾撰文评价赵本山《卖拐》系列的文化学者吴祚来，批评其小品以调笑残疾人为乐事。今年，又批评小品《捐助》“对弱势群体的不尊重并无改变”。（见2010年2月15日中国新闻网）然而我们要说的是：最好别对赵本山小品横挑鼻子竖挑眼！

春晚总导演金越表示，我觉得《捐助》这个作品很优秀，我不知道这个“不太优秀”是从哪儿来的？“无论从现场的效果还是从电视机前观众收看的效果，我觉得相当优秀，它的包袱密度非常大。而且反映的主题非常的积极，而且他们的表现太棒了。”金越对于赵本山小品的褒扬，笔者无疑是赞同的。

就小品《捐助》而言，我以为之所以值得肯定，有以下几点理由：主题鲜明。小品说的是两位并不富裕的普通农民，对因交不起学费面临失学的学生的资助。这反映了全社会对教育事业暨青少年成长的关注，意在倡导发展我国正在成长的慈善事业；设计巧妙。小品讲的是两个捐助者要给一个单亲家庭捐款，资助孩子上学，本来准备捐出3000元，却因失误而错捐了3万元，以至把亲家准备相亲娶老伴的钱也一并捐了。整个小品，通过两个捐款者之间的纠纷，冲突迭起，用春晚总导演金越的话说“包袱密度非常大”；贴近生活。从装束上看，赵本山不改以往形象，另一位捐助人的扮演者王小利则是典型的农民形象。从表演上看，两位捐助人扮演者以诙谐的语言表达和惟妙惟肖的形体表演，引发观众笑声不断。