沸沸扬扬的周立波关栋天泡饭鲍鱼吵闹让媒体兴奋了一个礼拜，周立波以脱口秀般反应快速道歉落幕，但在“大哥永远是大哥……”闻之头皮发麻的和谐声中，这件事应该显示的核心意义——对上海及上海人尤其重要——却被遮蔽了。
如果把大哥长大哥短的包装统统剥离掉，此事件如果纯粹从文化创意风险投资角度切入，海派清口就是一个有核心竞争力的项目，而关栋天则是这一价值的发现者，也更是风险投资人。他从海外那个“栋笃秀”找到灵感，搭起项目框架，设计策划出周立波一个人一张嘴一台戏，从传统滑稽戏中再造出登上大雅之堂的海派清口，关和周先前的债务、刚登台时关的艺术信誉担保等等，都可以视为关栋天风险投资的初始种子资本，而周以脱口秀的独门绝技作为核心竞争力，构成此项目高技术壁垒，预估出它的成长性，规范出一定期限回报或退出机制。一个漂亮的游戏诞生了。
事实是，他们的的确确把海派清口捣腾出来，大获成功，成功得连自己也不大相信了，可这个捣腾的过程，对照文化创意风险投资项目运作的路数，没有建立规矩，清口变浊口，最终扯出“滴水涌泉”与“泡饭鲍鱼”古今报恩的理念之争。周立波有一大贡献，捅破了传统美德“滴水之恩涌泉相报”的高调，在生活中的不可行。只有现代公司企业投资回报的游戏玩法，才让滴水投入有了涌泉回报的可行性。这回也真的是一碗泡饭的投入带来了顿顿鱼翅鲍鱼的产出，良好的成长性望不到边，可该如何经营分享这一火山爆发般的文化创意项目，他们没辙了。当初的合作连一个起码的合约都没有，盈利怎能久久。瞧瞧人家怎么玩风险投资游戏的，创造出了多少伟大的公司，合理的回报机制，投资者与被投资者皆“适意”。这里周立波他们的思路是不清爽的:不是我们在玩游戏，是游戏在玩我们，我们的成败建立在良好的游戏规则之上。
张爱玲很早就发现了上海人在现代都市高压生活下磨练出的种种奇异智慧（正是周立波他们自傲的），一声感叹“到底上海人”。上海人确实比其他地域的人懂规矩，但那多半是买办打工层次上的，有一个细节，周立波在北京和国家爱乐乐团合作时，有乐手大概对这样戏说交响乐的方式不满，当着指挥的面不配合。这种不守打工规矩的事，上海人一般不会做的，可叫上海人真正做老板去创业，去创设一套规矩，就不行了，奇异智慧不见了……
长久以来人们喜欢拿上海人的“小气”来说事，复旦大学一位哲学教授分析得到位，“小气”其实更多体现上海人的出色，你的我的，财务清晰的划分，上海人问题不在“小气”，而在“小器”，器宇、视野境界不够开阔，见小利忘大义，这个“义”不是道德品质意思，是追求那可持续地赚大钱的境界，所以频频上演“人一红，伙就散”的老戏码。（作者系媒体人士）
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