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一位七十多岁的中国美院教授，在文艺理论方面颇有建树，最近却迷上了《盗墓笔记》，一直关心大结局何时问世，那些悬念大坑何时能够填上，为了预先知道结局，曾四处打听作者南派三叔的联系方式，想请他吃饭。

南派三叔告诉我：“对于写过超长篇小说的人来说，填这些坑实在太容易了。我现在只是没有时间而已。”作为国内最成功的通俗小说家，他的主业却是一个外贸公司老板，创作只是他的业余爱好。他最近正在醉心于一部“天才之作”的创作，内容与数学有关，灵感是他在做梦中得到的。另外他主编的一本杂志《超好看》正在紧锣密鼓地筹备上摊。

没有一个作家的成功是偶然的，南派三叔也不例外。他出生的地方很像马尔克斯笔下的马孔多村落，他的妈妈祖上是开砖窑厂的。按照当地的风俗，女人到了50岁都要养乌龟，人一仙逝，乌龟就神秘失踪。南派三叔的外婆小时候经常给他讲一些惊悚的故事，比如一户人家买了个院子，请风水师来看，风水师说问题在地下，于是挖呀挖，直到挖出一个血棺材……这些神秘而恐怖的情节，直接影响了他日后的创作。

在发表《盗墓笔记》之前，他已经写了至少2000万字，几乎都没有发表过。在创作方面，他有超人一等的勤奋，很多创作是在开车时，用录音方式完成的。在网络时代，他的付出很快有了回报，他和《鬼吹灯》的作者天下霸唱一起，开辟了通俗文学的盗墓时代。

但是盗墓文学一直登不上大雅之堂，这主要是因为肇始于上个世纪90年代的网络文学一直行动先于理论，写手虽然前仆后继，作品虽然层出不穷，但理论研究方面一直滞后。在学院派把持的主流文学界，对网络文学和通俗文学一直采取排斥态度。

青年文学理论家夏烈看到了这一理论盲区，他敏感地意识到，过于迷恋文学小传统和作家权力谱系，其实已走进一条死胡同，社会注意力中心的转移，已使主流文坛遇到生命体征减弱的危机。相反，网络文学以其与现实社会的亲密接触、以其天马行空的想像力以及最广泛的受众基础，表现出强大的生命力。不过相对欠缺的是，“网络文学的作者泥沙俱下，整体文学基础薄弱，大量好题材被当作粗劣的快餐来制作，实属浪费”。

因此夏烈提出了类型文学 （一种“通俗文学”的学术提法）的概念，他以超广的人脉、超强的活动能力和组织策划能力，开始为网络文学正名。2007年，在夏烈的游说下，杭州市和浙江省作协先后成立了网络文学类型创作委员会，这相当于传统文学机构对网络文学羞答答地接纳。在夏烈的推荐下，浙江省文联今年推荐南派三叔的《盗墓笔记》作为茅盾文学奖的参选作品上报。虽然最后被“技术性”刷了下来，但的确让网络文学扬眉吐气了一把。

南派三叔对“茅奖”这样的荣誉并不太看重，他有更大的野心，目前他一只脚已经踏进了好莱坞，他创作的《盗墓笔记》电影剧本已经被派拉蒙公司买去修改润色，虽然距离拍摄还遥遥无期，但可以期待的是，他最有可能为中国作家在好莱坞打响第一枪。

我问他：“你是中国最会讲故事的人吗？ ”他说：“我很希望它是假的。 ”他认为自己讲故事的能力目前是没人可超越的，即使有一天灵感枯竭，也可以靠叙事技术写小说卖钱。

作家与商人的双重身份有时会让南派三叔感到困惑，写作引发焦虑，焦虑增加体重，他还会经常失眠。我问他怎么看待写作在生活中的位置，答曰：“写作是我不追求任何利益都可以做下去的工作。”这么说，南派三叔写《盗墓笔记》不是为了钱，不管你们信不信，反正我相信了。

（作者为知名文化评论人士）