马年春晚的总导演，最终确定为极有观众缘的电影导演冯小刚，笑星赵本山担任副总导演兼语言组艺术总监，张国立等“外脑”团队也一并加入。

新导演人选的尘埃落定，显然不是话题的终结，也不只是换导演改改形式这样简单。事实上，不同于一台普通的文艺晚会，春晚之于中国文艺界的地位是很特殊的。春晚，不仅是全国文艺工作者的最高舞台，它也是文艺创作、文艺管理的风向标。这也是为什么春晚不仅是央视的春晚，它被人关注、讨论，具体于某一个节目，或者整台晚会的编排、水平、质量，实质上则寄托着人们对我国文艺创作的期望。

近年来，春晚的人气与口碑开始显著下降，春晚需要改革的呼声越来越响。这其中，固然有审美疲劳和替代性选择更多的因素，但最为关键的，恐怕是这场官方最大规模的文艺盛宴，离真实的群众生活越来越远。

春晚为求变想过不少办法，效果并不尽如人意，是因为没有摆脱“大”而“虚”的总体基调。要么高高在上，要么低头俯就，踩不到地，实不起来。一场被安排得严谨、主流、正确的联欢，不是从群众中来，当然也难以到群众中去。

长时间以来，春晚被严格“把关”已经成了理所当然的惯例。这种严格，当然有针对节目质量的，但同时也有很多非艺术因素。春晚的每一个节目，从内容到各种细节，都受到了格外“重视”。有时候，甚至带有些“警惕”的味道，让创作者如履薄冰，抑或干脆投机创作。结果是，大量“合格”的主旋律文艺作品却没有生命力。

也有观点认为，现在人们的文化娱乐选择已经非常多样，央视春晚改不改，怎么改，没什么值得关心的。其实，这恰恰说明了我们的文艺等诸方面改革来到了怎样一个关键时期。中国的改革，是自下而上，先从容易的地方、小范围内改起，越是外围改起来越容易，越往上走，难度越大，越多顾虑越加谨慎。这就是为什么现在地方、民间文艺创作活跃，而类似于央视春晚却更走向虚空和僵化。它一方面说明了改革的成就，一方面也呈现出纵深改革、核心改革的艰难。能不能在关键的部位实现突破，决定着前期改革能不能巩固，也决定着改革的最终成败。春晚之于文艺创作，就是这样一个关键点，如同足球改革，改来改去，大家发现还是得改革足协。

改革的实质，是权力调整，也就是俗称的“放权”。放权才有可能搞活，条条框框，铁板一块，只能带来僵化，这早已是改革经验证明了的。十八大报告说，文化体制改革，就是要让一切文化创造源泉竞相涌流，要发扬艺术民主，为人民提供广阔文化舞台。这是明确的放权信号，文艺、体育这样的文化事业，本身是群众性的，就是要相信社会的力量，统得过死反而不会有好效果，甚至是反效果，放开了，能有什么危险？

有消息说，足协要跟体育总局脱离，走向社会化。现在央视春晚又把总导演的任务交给了体制外的冯小刚。这无疑都是积极的改革信号，是有可能给文化改革带来重大突破的关键点。冯小刚说，导演春晚是个吃力不讨好的活儿，希望能有更大的自由度。这是大实话。请来“外来的和尚”体现改革勇气，是“外来的和尚”能够打破条框，带来源头活水，还是条条框框训顺“外来的和尚”，则检验改革的实质，让我们拭目以待。