从去年北京台春晚的《满腹经纶》，到今年央视春晚被热炒的反腐相声《这不是我的》，苗阜、王声这对西北相声演员火了。除了央视春晚，他们登上了六家卫视的春节晚会，此外还拒绝了20家卫视的晚会。这种一窝蜂的现象背后，显现的是相声创作力量的薄弱、相声人才的匮乏。

在反腐题材和去网络化两大趋势下，羊年央视春晚少了曹云金的身影。此前接连登上CCTV，曹云金被一些人诟病最多的是“网络段子多”，然而今年在北京台春晚表演的《对春联》却受到了观众热捧，“上联：一个人两个人三个人四个人五个人；下联：六个人七个人八个人九个人十个人；横批：一堆人。”着实乐坏了电视机前的观众。

事实上，经常走进剧场听相声的观众都知道，曹云金的这段《对春联》早在德云社时期就受到了观众的欢迎，还与于谦合作过，电视版只不过加了些新包袱。与此类似的，也包括他的师傅郭德纲，在湖北卫视春晚上，观众爆笑的点也是在剧场中多少年磨出来的。苗阜、王声当然也不例外，北京卫视播出的《智取威虎山》、东方卫视的《彬彬有礼》也都源自剧场。

十几年前，郭德纲的德云社刚火那会儿，有媒体大呼“郭德纲救活了相声”，让很多老前辈不满意。其实并不过分，如果不是郭德纲，很多人不会走进剧场听相声。他的爆发并非偶然，归功于此前几十年传统相声底子的不断积累，郭德纲肚子里的货实在太多了。他那种“一个人与整个行业为敌”的气势很霸道，德云社大旗一挥，台下观众响应无数，却引来同行侧目。

苗阜的青曲社一开始走了一条跟德云社差不多的路，他自己也承认受了郭德纲的影响。与郭德纲的“多亏了同行衬托”不同，苗阜说得最多的是“多亏了同行帮衬”。这倒不是表面的说辞，他们俩确实跟全国的同行都不错。我看过3月7日晚苗阜、王声在北京展览馆的专场后，感觉到他们在思考相声如何往前走的问题——在保持传统相声的内核时加入了摇滚乐队的外衣，不动相声动形式。

专场之后，苗阜接受采访时透露，他经历了去年爆红后，也感觉到了创作力不足，要把北京、天津的创作人才都请到西安签约、写作品、整理版权。郭德纲在书中《过得刚好》中曾说过一个细节，某位相声演员拿着录音机去录他的相声，有一次郭德纲想要去跟这位演员要录音，却吃了闭门羹。这或许是老郭的片面之词，却也显示了相声界版权意识的薄弱。

苗阜接受媒体采访时透露，青曲社的所有相声都是有版权的，谁盗用了一告一个准，现在不愿纠缠这个东西，是希望大家都好。他想做的是联合全国的同行，建立相声资料库，谁合适谁演，但要支付基础的稿费。而10年后，他预计会退居幕后，不会赖在相声舞台。

如果说郭德纲通过几十年的积攒，重新树起了“相声”这杆大旗，那么10年后的苗阜，有没有能力接过这杆大旗，成为郭德纲的2.0版？我看到了这种苗头，之后的路还要他自己去走。