有些电影，注定是要给小众用来秀情怀的，比如《刺客聂隐娘》。

你无法用好看或者不好看来形容它，它是故事片，但你不看剧评，不看人物关系表，你未必能看懂它在讲什么。但你可以理直气壮地说：画面真好看，风景绝佳，情致缠绵。我看了一点片花就决定收藏下来，以后用来给女儿解释唐诗宋词，指给她看里面的山川、河流、风起云涌、麦收大地……家国乱世，儿女情长，自有其动人之处。

但是，当我知道台湾电影戏剧协会在“2016年奥斯卡金像奖外语片竞赛”甄选会议上决定：由《刺客聂隐娘》代表中国台湾参赛，我还是小小惊骇了一下：对奥斯卡评委来说，这片子太晦涩难懂了吧。

当然了，评委们都是专业人士，不是我们这种看电影就当玩儿的废柴。我也完全相信他们有自己的选择标准，不是用通常的故事性、流畅性、艺术性来判断——而作为艺术品，原本就各花入各眼，没有一概的标准。只是，多年来我们也看过多部奥斯卡得奖影片了，大众也模模糊糊地感觉到：评委跟我们的选择，还是有很多异曲同工的地方。

比如《卧虎藏龙》，这是华语电影史上第一部获得奥斯卡金像奖最佳外语片的电影，我私以为它就拥有了所有获奖元素：情节发展不过不失，打斗画面半真半幻，东方情调不多不少，爱恨情仇一望即知，又隐隐有些中国的禅意诗韵……Bingo，也就是说，既“奥斯卡”——符合美国式审美，又“外语片”——有异国气氛。

但《刺客聂隐娘》完全不是这么回事儿，它很中国，但也许更像侯孝贤导演和朱天文编剧心目中的中国，沉默的、隐忍的、大情大圣的。它的故事悠长缓慢，也像两位老师胸中那一段丘壑，要曲折隐现地宣诸世人。它十年磨一剑，不能够当作商品出售，而是作为一种姿态、一种理想，多数观众被忽略了被省略了，又如何能喜欢它？

当然了，参赛是人家自己的事，也说不定评委们就别具慧眼，对《刺客聂隐娘》一见钟情也未可知。只是……我多少有些同情评委们的大脑，为了一部电影而必须熊熊燃烧，这活儿真不好干。　　　　（叶倾城）