很多人也都意识到了，如今文学已经分裂为两个场域，其一是献媚路线的大众文学，热闹非凡，形成一餐餐庸众的饕餮盛宴，其二是文学唱在场权力者和精英掌控的严肃文学，只有少数人在自娱自乐，甚至苟延残喘。就比如《延河》，作为一份老牌的文学刊物，在上世纪80年代的时候发行量一度达到十几万册，但现在的发行量每月只有6千到8千册。而现在是娱乐化文学（或称之为大众文学）的一支独大，使得文学所谓的神圣性尽失。作为快餐式消费品的大众文学与文学“艺术行为”，在市场上大行其道，诗人卖身、作家裸奔、文人干架等等，就是献媚路线的鲜活案例。
这些行为将文学进一步推向市场，用娱乐化打扮文学，甚至纷纷抢占高地，发行量、收入、出书速度等，都是许多著名的体制内作家所不能企及。他们身上体现了几点：商业化——在市场上翩翩起舞；肤浅化——娱乐至死。而号称坚持纯文学写作等类型的作家，更由于某种自恋式的坚持，把作品当作呓语的后花园，不接地气。这些严重时代滞后感，不仅消解了体制内的作家合法性，更日渐让文学失去几代人的“感冒”，70后的一部分，80后的大部分，90后的几乎全部分。
