影视“套拍”成功者的经验大抵相同的，那就是在正确的时机，用正确的方式与思维，拍了一部正确的作品。由陈道明、王志文、梅婷、刘蓓等出演、套拍于同名电影的电视连续剧《手机》，其之所以反响不错，除了有部分明星效应外，更主要的是，电视剧版本已经对电影剧情作了较大改动。“在电影《手机》中，严守一的农村老家和家里的亲戚均是一笔带过，而电视剧《手机》则采取了两条主线的叙事结构，一条是以费墨、严守一为代表的城市生活，一条是严守一的哥哥严守礼、奶奶等人为代表的农村生活。电视剧展现了更广阔的当代生活图景”。
虽然“套拍”一词很流行，也不乏成功操作案例，但“套拍”并非成功的代名词。记得电影《红樱桃》当年非常火爆，然而套拍的电视剧却败走麦城。电视剧《过把瘾》曾让人久久难以忘怀，然而后来即便由徐静蕾、佟大为领衔主演，王朔监制，但到底有几位观众对此留下过还算深刻的印象？“套拍”失败者虽有着各自的不同，但又有一个可循的共同规律，即作品本身缺乏足以令人认同的品质。这也就是讲，“套拍”不是简单的注水和缩水，如果作品本身缺乏新的解读，满足于啃老本，“套拍”本倚重的“壳”优势，只会反过来成为吸引观众的绊脚石。中国电视艺术家协会评论委员会委员马相武就曾一针见血地指出，炒熟饭，一是有点犯忌讳，二是不容易出彩。
总觉得，无论是电影、还是电视剧，最终能否得到观众的肯定，并不单单局限于其表现形态，而取决于作品到底能给观众带来什么。观众不喜欢炒冷饭，不喜欢嚼蜡，不喜欢哗众取宠，只是喜欢那些能够足以令其产生共鸣的感染力量。简而言之，借壳上市的影视“套拍”无可厚非，其能否为社会接纳的唯一标尺在于，能否触及观众心菲，至于艺术形态，终不过是一件事关个人习好的外壳。至于编剧队伍能否承担起如此重任，这就另当别论了。(hedao3412)
