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关于“小脚”的文学作品，我们一定会记得天津著名作家冯骥才的《三寸金莲》。当年，小说推出后引发诸多争议。事隔近20年，再次推出这本小说的图文版，有许多人质疑，是否想在某种程度上迎合某些读者压抑的变态心理。无独有偶，最近，章子怡瞄准了冯丽莎的小说《雪花与秘扇》，里面也涉及了“三寸金莲”，而见诸媒体的却是舒淇婉拒“裸戏”的新闻。

西方常会把《雪花与秘扇》同《艺伎回忆录》相提并论。据媒体报道，章子怡在片中饰演女主角金莲，她与雪花喜欢在扇子及手帕上写女书，互通心事，甚至有同性爱慕的意味。

提及《艺伎回忆录》倒使我想到一篇报道，好莱坞当年先找的是张曼玉。谈起她为什么拒绝这个角色，张曼玉透露说：作为一个中国女演员出演日本艺伎，从民族情感考虑，国人对于这样的一个角色恐怕很难接受。后来，这个角色成全了章子怡。

章子怡原本想邀请香港演员舒淇饰演“雪花”一角，因为其中的重头戏暴露尺度很大胆，遭到了舒淇的婉拒。一时间，“由谁来扮演雪花”在网络上“放大”了章子怡的“裸戏效应”。

据资料反映，“女书”正是《雪花与秘扇》要讲述的文化之魂。1982年，武汉大学宫哲兵教授在湖南江永县发现了女书，到目前为止，这是世界上唯一一种为女性所创造、使用，并且只有女性才能够解读的文字，看起来仿佛刺绣。从缠足到女书，不能不说是两种极端，彻底的服从和彻底的反抗，只不过那反抗，是她们自己都不清楚的内心境界的渴求、希冀、欲望。如同《三寸金莲》一样，《雪花与秘扇》的主题，只不过是对那个时代旧制度摧残女性的一种揭露，放大了“裸戏效应”是审美价值观的一种扭曲。

美国《综艺周刊》首席影评家戴里克·埃利曾说过：“很多西方人只知道中国有两类电影，一是张艺谋、陈凯歌拍的大片；一是参加电影节的偏于晦涩的艺术片。而介于二者之间、更能反映现实中国生活和特色的‘中间地带’的影片是缺失的。”埃利这番话值得我们思考。