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结论一：中国的电影人要理直气壮、旗帜鲜明地拍俗套故事。

相比而言，历史观重要得多。上世纪90年代初，将国产电影从深渊里拯救出来的恰恰是一直备受“形式大于内容”非议的张艺谋们。张艺谋拯救中国电影的最主要手段就是这个被千夫所指的“形式”。今天就是有人拍出《红高粱》这样的“好片”，票房上也一定不是《黄金甲》这样“烂片”的对手，因为观众变了。据研究，中国电影市场70%以上的观众是80后和90后，他们的口味已经非常“好莱坞化”了，表现出以下三个特征：第一，电影的思想性并不是构成一个好电影的必然条件，有些电影只要好看就是好电影。第二，信息接收器官更多地依赖于视觉，信息加工的深度明显降低。第三，他们是在电脑游戏中长大的，久而久之他们形成了一种所谓的“游戏式思维”。总之，就电影市场而言，年轻的一代是“浅薄”的一代、“视觉化”的一代。

结论二：中国电影的最主要问题不是“形式大于内容”，相反，其最大问题是“形式”远远无法满足年青一代的要求。

既然《阿凡达》能在中国市场引发如此的疯狂，那么下面一个推论便是显而易见的：中国电影由于“形式”上与好莱坞电影的差距被拉大，将很快进入第二个低潮期。所有在拍、或计划拍摄的中国电影都必须用《阿凡达》这个指南针重新校正过，至少要校正票房的预期。