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全国政协委员、盛大网络集团董事长陈天桥在“两会”上称，文化大繁荣，离不开“草根”力量，而要发挥“草根”文化人才的作用，还需创新制度，营造“孵化器”。时下中国有大量的“草根”文化人才，但真正成名立业的却是凤毛麟角。这些 “草根”的创新力往往缺乏可持续性，后劲不足、昙花一现，而且“草根”力量在获取信息和通达用户方面，也无明显优势。为此他建议，“十二五”期间，不妨在大中城市建立类似“孵化器”的 “文化原创者咨询和服务中心”，使之成为“草根”文化人才交流、创作的场所，也成为政府部门和第三方机构随时搜集相关信息、给予其对口支持和服务的场所。 （新华社3月7日）

所谓“孵化器”，最早其实是个风险投资公司所使用的概念，主要是提供一些基本的办公条件给创业者，收取很少的一些租金或者干脆就是免费，让很多有想法但没有资金的人把自己的想法变成现实。这大概算是一种广泛撒网的培育模式，肯定有无数的想法胎死腹中，但只要有一个项目能够真正有所成就，很多时候就可以抵得上所有的风险投入。而陈天桥委员这种建议除了与上述的项目“孵化器”有所相似外，更多的应该是看到了民间草根原初的创作力。

从文化传播在人类历史上经历的几个过程来看，文化本身具有某种向下传导的效应，当文化传播到了一定程度，就开始了一种范式转换。最明显的例子就是印刷术的发明，令文化得以大范围地传播。伟大的文艺复兴就是站在印刷术的肩膀上开始的。

再到后来，报纸、广播、电视的发明与使用，使得文化本身的意义更为丰富之余，也使得各种文化的传播遍及任何一个角落，与此同时，文化人的概念也得到了极大的扩展。文化，已经不仅仅局限于正统的知识以及技能，它成为了所有表现形式的统称与载体。

但无论是文艺复兴还是后来的传播时代，文化本身的性质使得这种传播基本是一种单向传播，是从一个精英的“文化人”阶层向大众传导，文化人掌握着相当的话语权，文化要经过文化人的生产与筛选才能被其他人所消费、为大众所知。

如今已进入网络时代，文化传播有了很大的不同。最重要的一点在于，原本该由传统意义上的文化人生产的文化产品，现在已经很大一部分来自这个群体之外了。相比所谓的精英阶层，有些草根文化人才甚至赢得了更广泛的社会认同感。近期迅速走红的民工演唱组合旭日阳刚就是一个很典型的例子，尽管，他们仍面临着能否为“主流”所接纳的问题。

从这个意义上讲，陈天桥委员提出的这个建议合理的地方在于，如果能够有一个平台让更为广义的文化人——也就是他所说的 “草根文化人才”——充分地互相交流与成长，对于文化的建设不但是好事，而且也是符合时代潮流之举。当然，营造“孵化器”本质上应该是搭建平台的意思，要是一不小心又变成了“管理”，那么，其积极意义或许就要打点折扣了。

（作者为资深评论人士）